Mi a közös az elszívó szerelőben és egy színészben? Miért választunk hasonlóképpen színházi produkciót és számlavezető bankot? Mi az azonos és mi az, ami totálisan eltér a rendszerváltozáskori Színház- és Filmművészeti Főiskola és a mostani SZFA között? Milyen osztályfőnök volt Kerényi Imre, és mit lehetett Törőcsik Mari mesterségóráin tanulni?
Mi a különbség szerkezeti, szervezeti átalakulás és a családi mészárlás között? Van-e hasonlóság egy fiatal színész mentorálása és a leugatása között? Hol húzódik a finom, ám egyértelmű határmezsgye a tehetség és a „mindent ide nekem!” habitusa között? És miért a legjobb tanító tréner a változás akkor, amikor semmi sem biztos?
Cseplye Dániel
